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Tant qu'elles demeuraient à distance l'une de l'autre, avec le brouillard de la mort entre elles, le leurre était possible. Quand sont mortes mes sœurs blondes, on l'a rouvert. Le Carillonneur, Bruxelles, Le Cri, 1995. Dans cet univers, rien ne se donne qu'à l'issue d'errances, de pertes, de détours, d'impostures, de rencontres fugaces et site rencontre facile tout gratuit sur le net trompeuses. La Vie Morte qui deviendra, en 1889, L'Art en Exil. Les prêtresses de Junon étaient universellement respectées. D'autres, au revers Ivno victrix, montrent une Junon victorieuse, tenant un casque et une lance, avec un bouclier et parfois un captif à ses pieds. 348-358., « Le Carillonneur : Transcendence and Symboliza-tion. Sur les avatars scéniques et cinématographiques de Bruges-la-Morte, on se reportera à l'article très fouillé de Jacques detemmerman, cité dans la bibliographie. Ainsi la Danseuse apparaît, l'Illusion, plus belle de n'être pas la Femme, mais l'éternel Désir, qu'elle résume et qu'elle recule au-delà des tissus et des fards. Rodenbach a modifié le texte en cours d'impression et a ajouté deux chapitres importants: ceux qui décrivent les retrouvailles d'Hugues et de la ville lorsque la ressemblance entre Jane et sa morte s'estompe (ch. Hanté par le souci de préserver le souvenir de la morte afin d'empêcher, comme il le dit lui-même, que «la mort elle-même» soit «effacée par la mort» (ch. Mais ce «donné que la conscience du sujet possède comme une grâce, s'articule sur ce qu'il faut bien appeler une «théorie de la ressemblance» qui est mise en place et clairement énoncée au début du sixième chapitre. Sans pr?tendre? l'?dition critique, nous avons signal? en bas de page un certain nombre de variantes (modification intervenue entre le manuscrit et l'?dition originale de biffures (suppression d'un segment de l'?crit dans le manuscrit) ou de ratures (biffure. 17-40., «Some Further Links between Rodenbach's Work and thé Cinéma. Si tu me défends contre ta Raison! La formule d'Amiel est adaptée aux circonstances: «Toute cité est un état d'âme» (ch. On nous apprend aussi qu'elle ne fonctionne «que dans les lignes et dans l'ensemble. En fait, tout ce travail proprement «poétique» ne sert qu'à défaire l'apposition du titre (constituée d'un nom propre suivi d'un qualificatif du genre Aiguës-Mortes, Brive-la-Gaillarde) au profit d'un syntagme constitué de deux noms juxtaposés: Bruges, la Morte. Musée de Béguines (recueil de contes qui ont tous Bruges comme décor). Forest, «1' 'exactitude magique'. Il accrédita d'ailleurs, non sans complaisance, une sorte d'homologie personnelle avec la Venise du Nord que son célèbre portrait par Lévy-Dhurmer contribua d'ailleurs généreusement à propager(39). Albert Giraud, avec son Pierrot lunaire, Max Waller avec ses sonnets fumistes de La Fl?te ? Siebel, Rodenbach avec sa Mer ?l?gante (1881) ou son Hiver Mondain (1884 mettent, au-del? de leur pessimisme d?sabus? de dandies, une alacrit? singuli?re ? d?velopper.

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L'ellipse du verbe permettant de mieux expliciter, au début du chapitre II, la relation d'interdépendance qui unit les éléments consécutifs du syntagme: «Bruges était sa morte. Puisqu'il est convenu, - une fois pour toutes, semble-t-il, - que le mouvement symboliste ne s'est 130 pas accommod? du roman, on oublie souvent de dire que Rodenbach avait tent? d'?difier, en 1892, ce que Mor?as avait appel? L'Art en Exil (roman). Collabore à La Flandre libérale. 97-102., « Bruges-la-Morte, une création collective Nord n21, 1993,.

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